赵露思等流量艺人连续官宣音乐节 票价水涨船高一般乐迷望而生畏
原标题：艺人“跨界”涌入音乐节：当流量衰退，乐迷还能回来吗
五一假日，向来是音乐节和乐迷的狂欢阵地。与从前“全员音乐人”的阵型比较，本年的五一舞台上，“跨界”成为一股不容忽视的潮流。赵露思、张晚意、罗云熙、丁禹兮、任嘉伦等流量艺人们连续官宣，表明将在不同的音乐节上一展风采。从乐迷的“精力乌托邦”到粉丝的“流量竞技场”，音乐节变味了吗？乐迷认可吗？
“跨界扮演”热潮渐起
近几年来，音乐节的扮演阵型一向处在动态改变中。“2019年左右，音乐节很朴实，风格也适当明显，扮演阵型首要以乐队和音乐人为主。”资深乐迷“范范”告知记者。据职业调查数据，2023年头部音乐节的非音乐类艺人占比已打破30%。本来以摇滚为主的音乐节上，开端呈现偶像男团、流量歌手，乃至连相声艺人都曾“分过一杯羹”。
时刻来到本年，音乐节扮演阵型再次阅历“大换血”。除了偶像男团、流量歌手，一些流量艺人参加音乐节的份额也在逐步上升。许多资深乐迷称“这让旧日以共同风格构筑精力乌托邦的音乐节，做的越来越像‘艺人拼盘’的演唱会了。”
从过往演艺阅历来看，这些被约请登上音乐节舞台的艺人们，并非朴实的“音乐小白”。罗云熙、任嘉伦早年都有唱跳练习的经历，前者曾以男人组合出道，发布过三张专辑并举行过个人演唱会，后者也发布过个人单曲和专辑；张新成结业于中心戏剧学院音乐剧专业，演唱过的影视剧主题曲有七八首；赵露思、丁禹兮屡次为主演的剧集演唱OST，部分抢手著作在音乐渠道的收藏量则超过了7位数。
不过，与专业棚内录音比较，野外全开麦音乐节关于艺人的演唱功力要求更为苛刻。乐迷“小左”对此表明忧虑，“他们真的能唱好吗？作为乐迷还是以音乐节的体会感为主，期望能听到真实有实力、全开麦的现场，许多音乐节初次露脸的艺人是第一次扮演，没有原创著作也没有专业练习，很难让人信任能带来‘稳’的扮演。”早在2014年，草莓音乐节就曾约请张曼玉以摇滚歌手的身份登上主舞台，可是现场的音准、节奏都略显“马虎”。后来，在一次真人秀节目中，张曼玉坦言，自己的简直有一年的时刻“不好意思出来见人”，“我没有过太大的冲击，但那次是一个真实的冲击。”
音乐节的中心魅力在于集体共识，但当粉丝为偶像尖叫、乐迷为音乐呼吁时，两种集体的抵触或许让现场沦为“文明孤岛”。“范范”直言，“听的或许是同一首歌，却似乎活在两个平行国际。”
性价比下的“双向奔赴”
当流量艺人逐步占有音乐节海报“C位”，这场革新看似偶尔，实则折射出职业生态的深层变迁。
比起2023年的井喷式增加，现在的音乐节商场无疑是降温了。据我国扮演职业协会和灯塔专业版发布的陈述，2024年全年国内首要音乐节IP数量为71个，同比2023年下降40.5%。到本年，更让人有“降温”实感的是频频呈现的音乐节撤销公告。3月至今，长江采石矶·森林绿地音乐节、请来窦靖童和杨千嬅的北京2025无限音乐节等先后宣告撤销。
商场降温倒逼主办方寻求破局。独立乐队因高频曝光导致观众审美疲劳，而流量艺人的粉丝消吃力远超一般乐迷，不肯泄漏名字的主办方告知记者：“十个音乐节里能有两个挣钱就偷笑了，流量是活下去的筹码。”
关于艺人而言，跨界扮演同样是一场性价比极高的出资。本年2月的厦门草莓音乐节上，陈昊宇在大风中飒爽开唱《野子》，被粉丝赞为“被风眷顾的女神”，短视频渠道上多个“直拍”论题播放量超700万。这一波宣扬扩大了艺人以外的身份，为其打开了更多或许性。从实际层面考虑，当越来越多音乐节下沉到三四线城市，渴求以音乐节促进文旅职业开展的城市、期望尽或许提高票房的主办方以及力求带动产品销售的品牌赞助商，也会不谋而合地想要拥抱规划更大的非专业观众集体。
需跨过“玩票”门槛
流量艺人的涌入虽时间短提振票房，却或许透支音乐节的长时间价值。跟着网红和流量明星的参加，粉丝们为了近距离与偶像互动，掀起了“卷前排”“夜排”的习尚，有的粉丝乃至清晨三四点就去排队，只为抢到前排方位。为了支撑偶像，粉丝们挂大旗、举灯牌，本来轻松高兴的音乐节气氛变得“一触即发”。
“底子抢不到票，现场满是粉丝抢前排。”乐迷“岳岳”无法说道，她表明流量明星的参加会直接影响自己对音乐节的参加志愿。乐迷“为光”深有同感，“我对这些明星无感，但他们确实让现场排队更难了”，她坦言除非主办方进行分区，否则“会影响观看体会”。
更让乐迷们感到无法的是，跟着大咖音乐人、网红和流量明星的加盟，音乐节的票价也水涨船高。2019年大都音乐节的票价在两三百元，现在遍及涨了一倍不止，有的乃至打破千元大关。这使得许多一般乐迷望而生畏。
乐迷“小左”说：“阵型中呈现很多影视艺人会影响我对音乐节的挑选。一些音乐节艺人扎堆，作为更期望听到原创乐队的乐迷，我或许就不会挑选这样的阵型，同样是购票我更期望看到一些实力强的乐队或歌手的扮演，这样性价比会更高。‘术业有专攻’，艺人专心于自己的范畴比较好。”
音乐节不是镀金场，而是试金石，跨界需以实力服众。或许，音乐节的生命力不在于能请到多少顶流，而在于能否让不同集体找到共识。唯有在商业与艺术、流量与朴实之间找到动态平衡，音乐节才能从“艺人拼盘”回归“音乐本位”，成为衔接群众与艺术的桥梁。正如某位音乐节主办人所说：“当流量衰退，乐迷还能回来吗？请把音乐节还给真实爱听乐队的人。
齐鲁晚报·齐鲁壹点 刘宗智
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